PAINTING PALACE
Su proveedor de pinturas al óleo

Fue hijo del pintor de Arezzo o aretino Patrizio Cascese, que trabajo en El Escorial hacia 1567, y de una española; si bien empezó a formarse en el taller de padre, marchó a Roma a ampliar sus estudios; allí estuvo viviendo con el también pintor Jusepe Martinez (1595). Vuelto a España en 1598, se casó con la hija de un carpintero escurialense. Desde 1602 firmó sus propios cuadros y afianzó su prestigio en la Corte; en 1605 pintó el Abrazo de San Joaquin y Santa Ana (Academia de San Fernando, Madrid) y empezó su carrera áulica en 1606; pintó para Felipe III en 1608 algunos frescos del Palacio de El Pardo; después fue nombrado pintor real en 1612. Colaboro con Vicente Carducho en los frescos de la capilla de Virgen del Sagrario de la Catedral de Toledo. En las capillas laterales, que decoro él solo, mostró su interés por los efectos de luz artificial de tradicion veneciana en los lienzos de evangelistas y santos. Pintó una Santa Leocadia para la iglesia del mismo nombre y también con Vicente Carducho el gran retablo del monasterio de Guadalupe. Se casó en 1618 en Madrid y es citado también por entonces como escultor de marfil; se relacionó en esta época con el retratista Juan Pantoja de la Cruz. Acaso su última obra, de tema profano, son los dos cuadros de batallas realizados para el salón de reinos del Palacio del Buen Retiro (Madrid), realizados el año de su merte, 1634, pero que tuvieron que ser acabados por sus discípulos Luis Fernández y Antonio Puga; uno de ellos ya no existe, y el que queda es La recuperación de San Juan de Puerto Rico. Entre sus muchas obras, se le atribuye un retrato de Lope de Vega.

Se mostró en sus primeras obras indeciso entre entre los modelos del Renacimiento y el naturalismo italiano, como demuestra su Asuncion del Museo Cerralbo (Madrid). A lo primero le inclinaba su gusto, aprendido en Correggio (realizo copias de las obras de este pintor, como los cuadros de Leda y Ganimedes que se conservan en el Museo del Prado), por las formas, blandas y suavemente modeladas; son característicos sus ropajes amanerados tratados caprichosamente, con un cromatismo plano y sin contrastes de luz, su técnica abocetada y su escaso interés por la belleza per se de sus modelos.

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